- EAN13
- 9791036561092
- Éditeur
- Presses Universitaires de Provence
- Date de publication
- 17/12/2020
- Collection
- Textuelles
- Langue
- français
- Fiches UNIMARC
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Livre numérique
-
Aide EAN13 : 9791036561092
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7.99
On ne raconte pas d’histoire, on ne représente pas de scène sans rencontre :
nul doute que la rencontre constitue l’une des matrices les plus riches de la
topique romanesque. Mais que doit‐on précisément entendre par « rencontre » ?
L’étude du Roman comique de Scarron, qui en décline toutes les variations de
l’amour le plus pur au burlesque le plus cocasse, permet de s’interroger sur
une notion beaucoup plus complexe qu’elle n’en a l’air. À côté des classiques
scènes de rencontre amoureuse, de première rencontre, on voit alors surgir des
rencontres d’animaux et d’objets, mais aussi des rencontres de mots et, au-
delà, de cultures. Il ne s’agit ici ni de jouer sur le mot, ni simplement
d’établir une classification, mais de réfléchir à l’interaction de ces niveaux
de la rencontre, qui constitue un dispositif fictionnel d’une redoutable
efficacité. Le Roman comique se trouve ainsi éclairé d’un jour nouveau, où la
physique d’Aristote et de Descartes, la circulation du théâtre au roman,
l’agencement de la matière espagnole, le traitement distancié de l’héritage
pétrarquiste et baroque, le passage à l’image par l’illustration, prennent
sens non seulement comme moment de l’histoire littéraire française, mais comme
creuset théorique de la fiction.
nul doute que la rencontre constitue l’une des matrices les plus riches de la
topique romanesque. Mais que doit‐on précisément entendre par « rencontre » ?
L’étude du Roman comique de Scarron, qui en décline toutes les variations de
l’amour le plus pur au burlesque le plus cocasse, permet de s’interroger sur
une notion beaucoup plus complexe qu’elle n’en a l’air. À côté des classiques
scènes de rencontre amoureuse, de première rencontre, on voit alors surgir des
rencontres d’animaux et d’objets, mais aussi des rencontres de mots et, au-
delà, de cultures. Il ne s’agit ici ni de jouer sur le mot, ni simplement
d’établir une classification, mais de réfléchir à l’interaction de ces niveaux
de la rencontre, qui constitue un dispositif fictionnel d’une redoutable
efficacité. Le Roman comique se trouve ainsi éclairé d’un jour nouveau, où la
physique d’Aristote et de Descartes, la circulation du théâtre au roman,
l’agencement de la matière espagnole, le traitement distancié de l’héritage
pétrarquiste et baroque, le passage à l’image par l’illustration, prennent
sens non seulement comme moment de l’histoire littéraire française, mais comme
creuset théorique de la fiction.
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