- EAN13
- 9782374401904
- Éditeur
- Naima
- Date de publication
- 21/06/2023
- Langue
- français
- Langue d'origine
- français
- Fiches UNIMARC
- S'identifier
Livre numérique
-
Aide EAN13 : 9782374401904
- Fichier EPUB à mise en page fixe, avec Marquage en filigrane
2.49
Les trois films de Gaëlle Boucand — JJA, Changement de décor, JA — dressent un
portrait protéiforme d’un personnage ambivalent, emblématique du XXe siècle.
Enfant juif caché en France pendant la Seconde Guerre mondiale, JJA (ce sont
ses initiales) a petit à petit gravi les échelons (selon l’une de ses
formules), de vendeur de chaussures dans les Alpes à la sortie de la guerre
jusqu’à devenir gérant de fortune et s’exiler en Suisse où il vit depuis
vingt-cinq ans, dans une grande villa qu’il a lui-même baptisée Rosebud. À
partir de cette trilogie, la présente édition réunit différents types de
textes et de documents, apportant une pluralité d’interprétations et de
perspectives sur les films, leur protagoniste et son histoire. Cette diversité
des points de vue et des pratiques convoquées (de critiques, d’écrivain·e·s,
de journalistes, d’artistes) produit une contamination entre les récits, des
plus factuels aux plus spéculatifs. En prolongeant le geste initié par les
films, cet ensemble kaléidoscopique vient ainsi diffracter encore davantage «
ce portrait en mille morceaux ».
portrait protéiforme d’un personnage ambivalent, emblématique du XXe siècle.
Enfant juif caché en France pendant la Seconde Guerre mondiale, JJA (ce sont
ses initiales) a petit à petit gravi les échelons (selon l’une de ses
formules), de vendeur de chaussures dans les Alpes à la sortie de la guerre
jusqu’à devenir gérant de fortune et s’exiler en Suisse où il vit depuis
vingt-cinq ans, dans une grande villa qu’il a lui-même baptisée Rosebud. À
partir de cette trilogie, la présente édition réunit différents types de
textes et de documents, apportant une pluralité d’interprétations et de
perspectives sur les films, leur protagoniste et son histoire. Cette diversité
des points de vue et des pratiques convoquées (de critiques, d’écrivain·e·s,
de journalistes, d’artistes) produit une contamination entre les récits, des
plus factuels aux plus spéculatifs. En prolongeant le geste initié par les
films, cet ensemble kaléidoscopique vient ainsi diffracter encore davantage «
ce portrait en mille morceaux ».
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